Nuovo Olimpo è un melodramma tipicamente italiano nella struttura e nell’estetica, laddove persino il trucco finalizzato all’invecchiamento degli attori è esasperato, poco credibile. I mascheroni sono presenti sullo schermo sin dall’inizio del lungometraggio, perché la cassiera del cinema – il cui nome è nel titolo – interpretata da Luisa Ranieri ricalca pedissequamente l’immagine di Greta Garbo. Il problema principale di Nuovo Olimpo risiede nella totale mancanza di una qualsivoglia seduzione dello sguardo, di quegli ammiccamenti sensuali, della costante riproposizione del vuoto. Non vi è alcuna complicità tra i due protagonisti, i quali anche da un punto di vista recitativo sembrano piuttosto ‘robotici’, poco espressivi e per nulla intensi. La sfiorata relazione amorosa si perde di botto, casualmente, con il procedere del racconto, ma il successivo montaggio alternato è una scostante e ridondante riproposizione di situazioni goffe, glaciali e artificiose, dove a farla da padrone è una colonna sonora anonima combinata con le solite frasi fatte, piuttosto comuni persino nel linguaggio social. Incredibile osservare come il passaggio del tempo non fornisca alcuna dinamicità alla storia, la quale rimane vittima di un’immobilità non autoctona, e derivata da un’annullamento emotivo incomprensibile, respingente per lo spettatore e per i personaggi stessi, che sembrano non avere più nulla da dire dopo appena mezz’ora dei 110 minuti del film.

Lo sfondo politico è uno spettro durante lo scontro che divide Enea e Pietro, e si fa fatica a comprendere come mai Ozpetek non abbia voluto soffermarsi sulla complessità legata agli anni Settanta, Ottanta e Novanta in Italia. Il finale lascia intuire velatamente il rimorso nutrito dai due protagonisti, il loro desiderio di rivivere un amore ormai andato e irraggiungibile, alimentato esclusivamente dal ricordo; eppure non c’è mai stata alcuna sfumatura a precedere la suddetta sequenza, ragion per cui la storia sentimentale finisce per fluire inerme nell’indifferenza più totale. Lo stesso discorso vale per il cinema, elemento più scenografico che filologico, specie a inizio film. La passione di Enea che lo ha portato a diventare un regista potrebbe essere riconducibile a una mera questione autobiografica, poiché attorno ad essa non viene costruita alcuna riflessione, scadendo nell’inutile citazionismo. Nuovo Olimpo, dunque, risulta essere un macchinoso tentativo di narrare con paroloni e chiacchiere indotte da una sceneggiatura dozzinale, non richiamando mai alla potenza delle immagini, le quali vengono spogliate dal loro ruolo principale: emozionare, trasmettere, condividere, accennare. Il nuovo film di Ozpetek su Netflix si sposa perfettamente con la dimensione televisiva, perché mai come in questa occasione il cineasta minimizza ogni aspetto estetico in favore di un canovaccio poco sincero e, in ultima analisi, senza alcun coinvolgimento viscerale.